百姓故事:《收租院》:一个雕塑家写给大足石刻的情书

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2019-01-28

“4”是针对“1”做的四个方面工作:第一,大爱传承工作。北航有鲜明的精神目标即空天报国敢为人先。学校在挖掘北航精神方面做了很多工作以及校风、校训的具体细化和展现工作,给学生一个明确的精神指向。

  “首先,你要有比较好的自我管理能力,能科学分配时间,我在这方面做得就比较差,导致作息混乱,对身体是一种摧残。其次,写作这种创造性的工作,真的不是花费时间就一定有收获的。很多人觉得每天24小时,抽2个小时出来就能如何如何,其实并不是这样。写作这种事,我觉得并没有哪一分钟是真的彻底休息的。”33岁的蝴蝶蓝被粉丝亲昵地称作“虫爹”,一种说法是他的孩子昵称是“毛毛虫”。

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  早在一战的堑壕战中,英德等国狙击手为了遮挡枪身上的金属光泽,已有用各色布料遮盖金属枪身以免暴露的意识。后来欧美各国开办高级狙击手学校时,伪装课程里有专门的隐藏用枪内容,要求狙击手针对不同背景准备不同颜色的布条,为了让用枪进一步融入环境,有时候还要给枪支缠上稻草和树枝等,避免有“违和感”。

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王官乙与"大足石刻"和《收租院》的渊源因缘际会,千里徒步研究大足石刻  1954年夏天,王官乙和西南美专(四川美院前身)雕塑系二年级的其他六位同学计划观摩学习大足石刻创作手法,因为对于雕塑系的学生来说,大足石刻就像一颗璀璨的星星,是他们趋之若、顶礼膜拜的对象。

但在当时的年代,王官乙和他的同学们都是一群穷学生,连生活都时刻面临缺粮的情况,更别说有多余的钱让他们去大足学习。 “虽然没有车费,但我们要去观摩大足石刻的热情谁都挡不住。

”王官乙现在回想起还激动不已。

于是,就凭着这股热情,他们抗住了夏日毒辣的太阳,趟过湍急的河流,越过杂草丛生的悬崖峭壁,经过几日的艰难徒步终于如愿以偿,一步步走到了大足北山、宝顶山石刻参观、学习和考察。

  后来,一次机缘巧合,学校为了进一步研究民族遗产,组织师生对大足石刻考察。 这一次有组织、有经费的大足之行让王官乙免去了徒步之苦。

作为雕塑系学生的王官乙随同他的老师再次考察大足石刻,并参与了四川美术学院组织的原像翻制、临摹大足石刻造像工作。

王官乙告诉记者,他和老师们先后多次到北山和宝顶山摄影、绘画、翻制雕像,然后把200多件翻模品运回学校陈列,前后费时四年。   由于当时采用了全国首创的白泥做模,在大足石刻原像上进行翻制或临摹,这些翻制品成为当时最接近大足石刻原像的作品,通过展出翻制作品也让更多人感受到了民族文化遗产的魅力。

如今,64年过去了,王官乙从风度偏偏的少年变成了耄耋之年的老人,大足石刻也从荒草中走出来,攀登上了“世界文化遗产”的巅峰。

台前幕后,看《收租院》雕塑的前世今生  1965年6月,原四川省文化局以下达创作任务的形式,组建了以四川美术学院雕塑系师生为主力,兼有大邑地主庄园陈列馆工作人员、省内相关美术工作者和擅长泥塑的民间艺人参与的《收租院》泥塑创作组。

王官乙当时刚满30岁,是四川美术学院的教师,在接到通知前正准备和谈了7年恋爱的女友结婚。

可是面对突然而来的任务,王官乙只能将婚期推迟。 王官乙告诉记者,当时四川美院的雕塑系在国内已经赫赫有名,全国各地都曾发出过邀请,希望前去创作。 但是几经商议之后,大家还是把目光落在了四川大邑县。

“因为这里是农村,能直接为农民服务。 我最大的梦想是希望能做出让农民看得透、看得懂、看得好,对农民有意义的雕塑作品。

”  “用什么形式用什么方法如何运用民间艺术我们当时一起对地主庄园的创作进行了反复的讨论、研究。 ”王官乙告诉记者,他们花费了半个多月进行调查,为了更加真实,最后创作组决定雕塑人物全部用真人大小。   “在创作初期,最让我头疼的问题是如此多的人物,怎么让他们连接起来。

每个人物不是孤立的,必须与全局和周围有机联系组合,符合总的基调和节奏。 ”面对这些问题,整个创作团队一时有些手足无措,几次面临停工的局面。

王官乙告诉记者,最后能圆满解决这些问题全靠大足石刻带给他的启发。 他没想到以前多次考察、学习、翻制、临摹大足石刻的工作中,自己不经意吸收的大足石刻创作手法和本土经验,已经在潜移默化中影响他的创作,而这个影响,也让他解决了《收租院》雕塑作品的问题根源。

《收租院》参考大足石刻中连环情节的设置、引导指引式的参照,定下了交租、验租、风谷、过斗、算账、逼租、怒火七个部分,并把《收租院》作品第一个人物设定为因交不够地租的孤老太婆,直接把主题展现出来,并引导人们快速进入雕塑蕴含的情绪。 王官乙和创作组其他工作人员还从众多的情节中筛选了26组情节、设定人物114人,设置108件道具,其中采用真道具50多件,使得雕塑更加贴近生活,让观众产生情感连接,而这种大众化、民族化写实的雕塑风格也与大足石刻一脉相承。

走上雕塑民族化的大路,大足石刻成就了《收租院》  2018年6月29日,由大足石刻研究院与四川美术学院美术馆联合主办的“回向:大足石刻图像和历史文献展”隆重开幕。

这是大足石刻“四百工程”中“百场展览”的第二场,四川美术学院完全复制泥塑《收租院》版本并采用玻璃钢镀铜为材质的雕塑作品在展会中亮相。   “《收租院》其实也是向大足石刻致敬的作品,我们当时运用了大足石刻民间庙宇泥塑的传统方法进行雕塑创作,在当时算是一个创新。 ”王官乙每次说到《收租院》都会谈到大足石刻,每每说到大足石刻,80高龄的王官乙总会露出难掩的兴奋。 王官乙告诉记者,没有年轻时对大足石刻深入的研究、翻制,就不会有《收租院》作品的出现和成功。

“四川美院雕塑系原先的教学体系和创作方式基本上是西方的,我们当时从l954年起对大足石刻原作和画册进行了大量的研究,临摹和翻制,目的就是希望在创作上走一条雕塑民族化的道路。

《收租院》就是带领我们扬帆起航的作品”  从《收租院》雕塑作品问世后,它的艺术价值得到了全世界观众的肯定。

部分作品在全国各地展览。 “有一次我碰见一个美国小男生和他的父母来观展,小男孩看到《收租院》里设定的一个儿童人物时,竟然抱着雕塑痛哭起来。 这让我印象很深刻。

”王官乙说人与人之间的感情是相通的,人对苦难的感受是相通的,甚至它无关国籍、无关性别、无关年龄,这种情感的共通就是对《收租院》最好的肯定。 而这种情感的共通,很大一部分来源于雕塑民族化、大众化的写实风格,它能够让更多人看懂作品蕴含的情感。   “民族的就是世界的,我们拥有这么多优秀的文化遗产,我们应该去学习运用到我们的创作中,我会努力让创作走上一条民族化的道路。

”。